№10, октябрь

ЗДЕСЬ И ТЕПЕРЬ

Антон Долин. Фауст, пациент. Тезисы к трактату в десяти главах
Александра Тучинская, Дьяволиада по доктору Фауст. «Фауст», режиссер Александр Сокуров
Инна Кушнарева. Коль с Фаустом тебе не повезло… Фигура Фауста от Средневековья до авангарда

РЕПЕРТУАР

Зара Абдуллаева. Венеция-2011. Повседневность экстрима
Андрей Плахов. Доказательство от противного. «Химидзу», режиссер Сион Соно
Зара Абдуллаева. Против капитуляции. Cut, режиссер Амир Надери
Ольга Шакина. Герой и пустота. «Мартовские иды», режиссер Джордж Клуни
Елена Плахова. Ветер, который качает вереск. «Грозовой перевал», режиссер Андреа Арнольд
Стас Тыркин. Без грязи. W.E., режиссер Мадонна
Тамара Дондурей. Двойники. «Альпы», режиссер Йоргос Лантимос
Александра Тучинская. В ракурсе антиподов. «Да здравствуют антиподы!», режиссер Виктор Косаковский

КОММЕНТАРИИ

Сергей Эрлих. Mythistory, или Как сделана историческая память

ИМЕНА

Стив Маккуин: «Кино должно остаться в живых». Беседу ведет Питер Негт
Зарубежная пресса о фильмах Стива Маккуина

Стив Маккуин. Портрет художника в вопросах и ответах. Вопросы задают Розана Гринстрит, Лора Барнетт

РАЗБОРЫ

Андрей Фоменко. Comedy of remarriage: от мифа к роману

ОПЫТ

Валентин Дьяконов — Мария Кравцова. Страна, сдаваемая в аренду. Проблема контекста художественного высказывания

ПУБЛИКАЦИИ

Бернардо Бертолуччи. Мое прекрасное наваждение. Фрагменты книги
Бернардо Бертолуччи: «Я дал бы себя убить за кадр Годара». Перевод с итальянского Татьяны Риччо
Бернардо Бертолуччи: Па-де-де на тему «Двадцатого века». Беседу ведет Клер Пиплоу

ЧТЕНИЕ

Юрий Арабов. Фауст. Сценарий
Оатто Лаптэ. Никто нигде. Сценарий

Хичкок без саспенса

Блоги

Хичкок без саспенса

Нина Цыркун

О том, почему байопик «Хичкок» рассказывает о ком угодно, только не о великом режиссере, в честь которого назван, – Нина Цыркун.

 Голоса Евразии. О постколониальной рефлексии в отечественном театре

№5/6, май-июнь

Голоса Евразии. О постколониальной рефлексии в отечественном театре

Алена Карась

Когда мне заказали статью о болевых точках нынешнего российского театра, я подумала, что мне вовсе не интересно писать о столичных историях. Разумеется, в новейшем российском театре есть поиски языка и поражающая скорость набора высоты у многих молодых режиссеров; есть бесстрашие интеллектуального, аскетичного театра Дмитрия Волкострелова; есть поиски аффектов и жестов, выражающих телесную и психическую культуру 30-х годов в театре Максима Диденко… и все-таки то, что происходит в последние два сезона в нестоличных театрах, видится мне беспрецедентным. Речь идет о постколониальной рефлексии.

Новости

Завершился 66-й Каннский фестиваль

26.05.2013

26 мая на Лазурном берегу завершается 66-й Каннский фестиваль. Жюри основного конкурса, возглавляемое режиссером Стивеном Спилбергом, распределило призы следующим образом.  Золотая пальмовая ветвь: Абдельлатиф Кешиш («Голубой самый теплый цвет (Жизнь Адели. Части 1 и 2)»)  Гран-при: Джоэл и Итан Коэны («Внутри Льюина Дэвиса»)  Лучшая мужская роль:Брюс Дерн («Небраска», режиссер Александр Пейн)