№4, апрель

Политические события последних месяцев подсказали один из главных сюжетов номера – определяющую роль телевидения в формировании умонастроений российского общества, восприятии актуальной реальности в ее острых, экстремальных проявлениях. В рубрике «Здесь и теперь» на эту тему высказываются ведущие практики телевидения, эксперты, руководители телеканалов. Тему напрямую поддерживают публикации в разделе «Медиа», рассматривающие ее в других аспектах, и косвенно – эссе Андрея Архангельского («Комментарии») о многообразии связей художника и политики, эстетики и гражданского сознания автора.

В «Разборах» – неожиданная трактовка новой идеологии Голливуда, а также статья о неистребимости советских мифов. «Имена» представляют дебютанта, автора коммерчески успешной и при этом признанной критиками комедии «Горько!» Жору Крыжовникова и хорошо известного нашим читателям румынского режиссера Корнелиу Порумбою. В «Опыте» Даррен Аронофски рассказывает о работе над фильмом «Ной» и причинах своего интереса к этой истории.

«Публикации» знакомят с новеллой из с интересом ожидаемой книги Марии Голованивской «Пангея». В рубрике «Чтение» – сценарий молодого автора Марии Зелинской.

 

ЗДЕСЬ И ТЕПЕРЬ

Медиа гражданского общества: что происходит?
Даниил Дондурей. ТВ: без анализа

РЕПЕРТУАР

Наталья Сиривля. Отголоски. «Зимний путь», режиссеры Сергей Тарамаев, Любовь Львова
Нина Цыркун. Праведник с черными крыльями. «Ной», режиссер Даррен Аронофски
Катерина Тарханова. Как развлечься и не спалиться. «Филомена», режиссер Стивен Фрирз
Елена Стишова. Побочные аффекты. «Капитализм на Поперечной улице», режиссер Иварс Селецкис
Евгений Майзель. Пролетарии всех стран, определяйтесь! «Зимняя сказка пролетариата», режиссер Юлиан Радльмайер

КОММЕНТАРИИ

Андрей Архангельский. Вне политики – тоже политика

РАЗБОРЫ

Катерина Тарханова. Скука – новая идеология Голливуда
Сергей Цыркун. Абырвалг

ИМЕНА

Жора Крыжовников: «Им смешно, а мне нет». Беседу ведет Даниил Дондурей
Корнелиу Порумбою: «Мне нравится растягивать моменты сомнений». Беседу о фильме «Когда в Бухаресте наступает вечер, или Метаболизм» ведет Маркус Роте

ОПЫТ

Даррен Аронофски: «Мы знаем, что потоп грядет». Режиссер о работе над фильмом «Ной»

MEDIA

Арина Бородина. «Спасение Украины». Рейтинг темы на российском ТВ
Ирина Полуэхтова. Телепросмотр еще жив
Виталий Третьяков. Что такое телевидение? Версия ответа

ПУБЛИКАЦИИ

Мария Голованивская. Васса и Кир. Новелла из романа «Пангея»

ЧТЕНИЕ

Мария Зелинская. Шавка. Сценарий

Kinoart Weekly. Выпуск 116

Блоги

Kinoart Weekly. Выпуск 116

Наталья Серебрякова

Наталья Серебрякова о 10 событиях минувшей недели: Венецианский лайн-ап; Стэн Брэкидж о персах; вышло издание короткометражек с Бастером Китоном и Роско Арбаклом; трибьют Жулавскому; о "Новом мире" Малика; Коппола и альма-матер; Тахар Рахим в роли Иуды; любимые фильмы Брэйди Корбета; 25 новых лиц инди; трейлер сериала Соррентино.

Ничего своего. «Освобождение. Инструкция по применению», режиссер Александр Кузнецов

№1, январь

Ничего своего. «Освобождение. Инструкция по применению», режиссер Александр Кузнецов

Кристина Матвиенко

Фильм красноярского фотохудожника Александра Кузнецова начинается с крупных планов обитателей (хотелось написать «заключенных», но!) психоневрологического диспансера, расположенного на станции Тинская Красноярского края. Они отвечают на вопросы про мечту. Кто-то неопределенно бубнит про будущее, кто-то высказывает конкретное, давно вынашиваемое желание – восстановить право на дееспособность, чтобы работать, жениться и завести детей. Девушка, на которой камера задерживается особенно долго, признается, что ни одна мечта в ее жизни не сбывалась.

Новости

В Петербурге открылся VIII кинофестиваль «Бок о Бок»

20.11.2015

С 19 по 28 ноября в Санкт-Петербурге будет проходить международный ЛГБТ-кинофестиваль «Бок о Бок». В эти дни зрители фестиваля смогут посмотреть некоторые из самых обсуждаемых и признанных ЛГБТ-фильмов, снятых в мире за последние годы. Фильмом открытия стал фильм Питера Гринуэя«Эйзенштейн в Гуанахуато», открыто исследующий роман знаменитого режиссера с гидом Паломино Канедо, случившийся во время визита Эйзенштейна в Мексику в 1930-е годы.