Беги, Дженни, беги. «Бегущая от реальности», режиссер Джошуа Марстон

  • Блоги
  • Зара Абдуллаева

17 ноября в российский прокат выходит «Бегущая от реальности» режиссера Джошуа Марстон с Рейчел Вайс в главной роли. О «загадочной истории совершенно непредсказуемой женщины» (таков слоган картины) – Зара Абдуллаева.


Есть фильмы приятные, приятные во всех отношениях или – в некотором роде. Этот род обеспечен в «Бегущей от реальности» Джошуа Марстона женской ролью Рейчел Вайс. Ускользающим образом ее странноватой героини, сыгранной актрисой, которая удержала в зрелые годы память о давнем сотрудничестве с Бертолуччи в «Ускользающей красоте».

Рейчел Вайс, имеющая «Оскар» (роль второго плана в «Преданном садовнике»), награждается в мелодраме «с запросами» несколькими ролями главной героини с разными именами. Эти роли отвечают за страсть Дженни, Консуэло, Саши, Ванессы, Мэй и Элис к перемене мест, причесок, повадок, профессий. К желанию «начать все сначала», чтобы ускользнуть таким образом от детской травмы, связанной с провалом карьеры пианистки и неудачным романом.

Медсестра, ассистентка фокусника, палеонтолог, биолог – этапы ее бегства в разные реальности, которые, однако, неизменно возвращают способную американку в прошлое. В Нью-Йорк, где она, устав от бесконечных инкарнаций, но не утратив красоты и свежести, решает встретиться с Томом (Майкл Шеннон), расстроившим ее жизнь пятнадцать лет назад.

«Бегущая от реальности», трейлер

Банальная интрига (или фабула) искупается в этой непритязательной и, как ни странно, непретенциозной картине присутствием Вайс, которая на короткое время мелькает в разных воплощениях, не давая своей героине наскучить публике по «пути к себе – от себя». Остановка Дженни, названной так при рождении, в Нью-Йорке под именем Элис в роли зоолога, попытка узнать, что стало с Томом, – генеральный сюжет «Бегущей…». Все остальное – приправа, угодная независимому кино нынешнего розлива на берег Сандэнса.

Налета пошлости, предполагаемой сценарием, удалось режиссеру и актерам избежать. По одной хотя бы причине: нью-йоркский дух, пробитый колким минималистским саундреком Дэнни Бенси и Сондера Юрриаанса, веет тут вполне непринужденно. Марстон понимает, а вернее, чувствует прелести импровизации в нью-йоркских киноисториях. Поэтому дорога к Тому Элис, которая попала – благодаря легкому флирту с его напарником по бизнесу – в его дом, в день рождения бывшего возлюбленного, эпизод вечеринки с гур-гуром гостей, полускрытыми внезапностями, взглядами, точными эпизодическими персонажами, переместившимися в клуб потанцевать, сняты с тревожным беспедальным обаянием. Его оказалось не замять драматургической канителью, мотивированной признанием Элис в ее умении «проживать жизнь за жизнью» и каждый раз чувствовать себя «настоящей».

Complete Unknown 2«Бегущая от реальности»

Девять перемен в жизни Дженни означают не столько ее перевоплощения, сколько сильную потребность побывать под кайфом. Желание обрести приятное во всех отношениях ощущение определяет атмосферу, настроение фильма, избежавшего невыносимой тяжести бытия героев. Не только Дженни, но и Тома – середняка, тратящего рабочее время на тошнотворные мейлы и переживающего семейный кризис с женой-иранкой(та собирается покинуть Нью-Йорк ради калифорнийских курсов ювелиров и не уверена, что Том составит ей компанию).

Complete Unknown 3«Бегущая от реальности»

Именно проблески кайфа оправдывают внимание к этому фильму. Дженни с Томом убегают из клуба и встречают на улице пожилую даму с собачкой. Дама, оказавшаяся бывшей хиппи, падает, парочка ей помогает, доводит до дому, где их встречает муж белой бывшей красотки – черный человек, гаитянин и миляга. Элис, назвавшись доктором, провоцирует Тома на игру, представив его остеопатом. Том мгновенно, но, вероятно, временно (Дженни ему не догнать) включается в игровые обстоятельства. Этот эпизод со «случайными» обитателями Нью-Йорка, преисполненный чудных деталей, мимолетных шуток, обмолвок, обманок, облагораживает простую историю упущенной любви героев, несмотря на мнимую возможность восстановить вывихнутый сустав их жизней. Игривому и драматическому эпизоду с пожилыми хиппи соответствуют и незатейливые – ненадоедливые съемки «одиночества вдвоем» в нью-йоркском метро, где любая, казалось бы, очевидность имеет шанс на загадку. Как и миллионы раз виденная на экране нью-йоркская уличная толпа. Теперь в нее запущена героиня Рейчел Вайс, которая в очередной раз испытала разочарование и виражнула в неизвестном направлении на поиски кайфа. Дженни уверенно идет вперед, приближая лицо к камере, провожающей прохожих в обратную от нее сторону. Одинокость – страшная сила.

Самокритика буржуазного режиссера. «Самокритика буржуазной собаки», режиссер Юлиан Радльмайер

№3, март

Самокритика буржуазного режиссера. «Самокритика буржуазной собаки», режиссер Юлиан Радльмайер

Олег Горяинов

В работе «Проблема духовного лидерства и «умственные работники» Дердь (Георг) Лукач точно и лаконично формулирует особенности активистской вовлеченности интеллектуалов в политическую борьбу под знаменем марксизма. Философ показывает, что решать проблему необходимо как «теоретико-познавательный вопрос о руководстве обществом»[1], то есть как вопрос о месте, роли и задачах работников «умственного труда» в деле революции. Основная сложность здесь связана с амбивалентным положением представителей данной социальной группы.

Колонка главного редактора

Российская смысловая матрица

07.06.2016

Культуролог Даниил Дондурей о творцах понимания российской жизни. Републикация статьи в газете «Ведомости».

Новости

В Роттердаме стартует Международный кинофестиваль

23.01.2013

23 января вечером в Роттердаме (Нидерланды) состоится торжественное открытие 42-го международного кинофестиваля. Картиной открытия станет драма «Мастер» (The Master) Пола Томаса Андерсона.